Yuri: A Genre without Borders
百合：无界之题
距现在差不多二十年前，当我第一次写下百合厨的定义时，百合作为一种元素出现在各种漫画和动画中了。在那些男女受众皆宜的作品中，有了很多典型的例子。
(资料图片仅供参考)
如果要将百合视作一种自成的题材，那么这种题材就必须是打破受众群体与年龄的条条框框的作品。
Yuri in Shoujo/Josei— From “S” Novels to the “L” Word
百合之于少女与女性：从“S”到“L”
任何关于百合文化的研究都必须从19世纪初的“S”文化开始。吉屋信子的《阁楼中的两位处女》确立了许多即使在今天日本少女文学中仍然使用的常见修辞。这些比喻后来被应用到少女漫画中也就不足为奇了。
译者注：其实如果将百合文化定义到“S文化”时期是不准确的，早期同性恋文学作品和如今我们广义上所认为的百合有一定差别，甚至我国十九世纪二十年代到三十年代也有同性恋文学的出现，而且欧洲同性恋文学出现的更早，难道我们要说百合起源于欧洲吗？这种定义下的百合是随着时代的进步与女性主义运动的发展所不断改造的，所以硬把百合与S文化结合有一种在延长百合历史的意思在其中。
1919年《阁楼中的两位处女》出版，是一部半自传性质的说，影射着作者吉屋信子与她的室友菊池幸纪之间的同性爱经历。由於她笔下的恋爱关系都是属於柏拉图式性质，所以她获得作家们的广泛认可，作品也没有被认为是不道德。
通过读者对学校里高年级学生和低年级学生之间深刻情感联系的解读这一点，少女漫画中往往埋下了很多关于百合的伏笔。然而，尽管这些“S”系的关系在女孩文学和漫画中经久不衰，女同性恋往往与精神疾病混为一谈。《白色房间的二人》(详见我眼中的第一部百合漫画那一章节)有很多法国私立女校背景、有关校园生活题材作品的幻想场景以及从吉屋信子的作品中保留的像是在刻意针对女同性恋的“异类”感。这种趋势一直持续到20世纪90年代，出现了像《情时多云偶阵雨》这样的故事，将同性对女角色的性吸引力表现为一种不健康的痴迷。
译者注：这一点Erica说的很到位，因为在很长一段时间中女同都不被社会大众所接受，尤其是男性御宅群体似乎真的把sf看的比正常的妇女解放运动更为重要 ，而女性群体也丝毫没有自知之明。
《白色房间的二人》作者山岸凉子，作为花之二十四年组的一员可以说是日本少女漫画的元老了，但是少女漫画不等于百合漫画，只反映了一些青春期少女的烦恼罢了。
《情时多云偶阵雨》作者藤村真理，少女漫画家，后面画的都是bg
“少女王子”的比喻通过将男性化的角色塑造成令人钦佩的形象来拯救女同性恋，比如《美少女战士》中的天王遥。
但是实际上这里矛头直指《少女革命》
随着女同性恋文化在20世纪70年代开始蓬勃发展，日本女同性恋者自然通过包括漫画在内的各种媒体讲述自己的故事。由女同性恋者创作和为女同性恋者绘制的漫画用其中如同自传般真实的细节反映了她们自己的生活;比如新宿二丁目酒吧里的爱情故事什么的。这些更现实的故事是由那些看少女漫画长大的女性创作的，很快就打破了少女漫画的刻板印象，就像“少女漫画长大”了一样。对少女长大成人之后的思考无论古今都是由成年女性作者为成年女性观众描绘的，不存在少女系作品中稚气到如同幻想一般的描写。这些故事发展形成了自己的利基市场，即使百合这一创作一直都相对广泛。
利基市场是在较大的细分市场中具有相似兴趣或需求的一小群顾客所占有的市场空间。大多数成功的创业型企业一开始并不在大市场开展业务，而是通过识别较大市场中新兴的或未被发现的利基市场而发展业务。
Yuri in Shounen/Seinen— Innocent Schoolgirls in Love and Predatory Lesbians
百合之于少年与男性：坠入爱河的懵懂少女与肉食性女同
比起从S文学时期到少女漫画时期就恒久不变的百合，更值得注意的是百合在受众为男性观众的漫画和轻小说中所发生的变异。早期，使用百合花作为“女同性恋”的符号出现于女同性恋色情片Yuri、Yuriko or Yurika。这些原本代表着纯洁的百合花图案，一旦将其与天主教女校中的花园温室结合之后就成为一种非法同性情侣关系。这些学校的名字往往都在暗示你这就是百合，比如白百合女学院和百合学校，这便是一种证明，女同性恋之间的浪漫与性都只存在于纯洁少女的心灵和身体所构建的围墙之内。
译者注：在如今的雷人看来，Erica这段话估计要被打上一个洁癖人的名字，但是也确实这种觉悟只能在一个“正统”的环境下或者是政治正确才能培养的出来。
这种在少女文学作品中建立的象征，在《乳霜柠檬》(1984年，H动画的开山之作)和《CUTEY HONEY》(1973-4年）等漫画中转变为性暗示信号。这种变化时至今日依旧被用在了所谓的“男性向百合中”。私立女子天主教学校甚至不再以真正的圣人命名，例如“终极百合荒诞剧”《惊爆草莓》，充满了男性凝视的幻想场景，或者我称之为“揭开帷幕”。
译者注：先来说一下为什么会有“男凝百合”这种东西，最早百合创作圈里鱼龙混杂，有很多h圈子的大手子被某些人打上了百合创作的标签，《乳霜柠檬》比起少女之间的恋爱，更出名的还是养出了一堆萝莉控，这些男凝百合的创作是由非百合圈作者创作出的只为满足男性猎奇幻想的非百合垃圾，但是说《惊爆草莓》确实很过分，按这个标准其实很多百合作品都是男凝，我的评价是欧服第一noc。
男凝百合倾向于留有一个天真可爱的妹妹形象，但又同时把“少女王子”变成“肉食性女同”——在早期少女漫画中所表现出的病态痴迷如今转变为了一种危险的强迫。她无法满足的欲望使她变得疯狂，就像我们在《舞hime》的藤乃静留身上看到的那样。
译者注：所谓的男凝百合是我们需要积极切割的部分，但是Erica眼中那些被称为“unhealthy obsession”的部分有些其实不是男凝，只是因为lgbt运动的魔怔让她不能看到同性恋群体上出现心理疾病，无论同性恋和异性恋出现这种问题都是很正常的，这一部分希望大家正确看待。
值得一提的是舞hime虽然动画在百合圈歌舞升平，但是游戏里就会给你空降个男主出来
最近，在专门以百合为主题的选集杂志出现了十年之后，创作者为男性观众带来了一种新式百合。与对百合的早期设想不同，在学校经历初恋的女孩会在毕业后分手，比如说在如今流行的漫画《樱trick》中，角色之间的感情被呈现为真正的爱情，而不是青春期道路上的嬉戏打闹。这确实是真实的感情，但是没有人认识到现实生活中围绕着同性关系的社会政治压力。女孩们被这些美好的幻象所束缚，没有人去和真实的世界抗争。
脑子有病
Yuri Anthologies— Where It All Comes Together
百合选集：皆有同源
2003年，Sun Shuppan推出了一本专门以百合为题材的杂志（也就是百合姐妹），最终于于2005年停刊，但同年由一迅社重新发行，更名为《百合姬》，至今仍以月刊形式出版。《comic百合姬》成功吸引了各种读者，这也成为了如今百合厨的组成越来越复杂的证明。一些创作者展示了女生转变为社会女性后相恋的故事，而另一些创作者则描绘了女孩们在校园的庇护下自由相恋的故事。
随着百合作品数量的增加，观众们看到了比以往任何时候都更加多样化的故事。在创作的过程中，情色的话题与情色的恋爱其实并行不悖。读者可能会在森永牛奶喜欢的娇滴滴的爱情告白之中，读到情色作品制作者Kurogane Kenn的一些过度暴露的作品。
译者注：这段提到的后面那个人确实不太清楚，不过森永牛奶作为色情漫画出道的漫画家，把很多恶心人的内容放到了百合创作中。“著名”论坛300百合会都屏蔽掉他“名作”中容易引起人不适的地方。
在过去的十年里还出现了一个有趣的新趋势:漫画家们画女同性恋，而不是那些与另一个女人相爱但根本不是同性恋的女人。在《seasons》(一迅社，2012)中，竹宫ジン甚至让她的角色使用女同性恋俚语。在《羣青》(小学馆, 2007-2012)中，中村珍向我们展示了一个出柜的女同性恋角色，她放弃了成功的事业和稳定的关系，走上了罪恶的道路。西 UKO的《Collectors 恋物女》(白泉社，2012年)是一部温和的生活喜剧，讲述了两个女人长期而坚定的关系。
